Cómo Analizar una Tipografía. Análisis Tipográfico
Análisis Tipográfico: Guía Visual en 6 Pasos
El propósito de la elaboración de un análisis tipográfico puede ser multifacético. Este análisis tipográfico está diseñado para individuos que no poseen un conocimiento profundo de la construcción tipográfica y desean ampliar su comprensión en este ámbito. Si bien mi intención es seleccionar una tipografía para un proyecto específico o crear una tipografía, entre otras actividades, estos pasos resultarán de gran utilidad.
No hace falta ser un experto para entender las letras. Todo se basa en aprender a mirar. Para realizar este Análisis Tipográfico, hemos creado esta guía sencilla para que aprendas a diseccionar el ADN de cualquier fuente en 6 fases. Estas fases están preparadas para ayudar a crear una tipografia modular, como primer paso dentro del diseño tipografico.
0. Escoger y Observar
Lo primero es la impresión general. Aquí diferenciamos entre la mirada del «Novato» (que se guía por sensaciones: «es bonita», «es agresiva») y la mirada técnica. Para empezar a analizar, fíjate en tres cosas básicas que definen la personalidad de la letra. A partir de aquí selecciona una fuente tipografica fiable y tenga los requisitos que buscas basados en estas características:
El Ancho: ¿La letra se ve estirada hacia los lados (expandida) o apretada (condensada)?
El Grosor (Peso): ¿Son líneas finas como un cabello o gruesas como un bloque?
Remates: ¿Tienen adornos en las puntas o terminan en corte recto (palo seco)? Esto nos dice de qué familia viene.
- Inclinación: ¿Es italica? ¿Cómo de inclinada es y haca qué lado?
Características para elegir una tipografia
1. Líneas Estructurales
Las letras no flotan en el vacío; viven en una casa con reglas estrictas. Para analizar la estructura, debemos trazar líneas imaginarias.
- Línea Base: Es el suelo donde se apoyan todas las letras. Si alguna «salta» o se hunde, rompe el ritmo.
Altura de X (Ojo medio): Es la altura de las letras minúsculas como la ‘a’, ‘c’ o ‘x’. Si esta altura es grande, la letra se lee mejor en tamaños pequeños.
Ascendentes y Descendentes: Son los trazos que suben (como el palo de la ‘b’ o la ‘h’) o bajan (como la cola de la ‘p’ o la ‘g’) escapándose de la zona central.
- La linea de Mayúsculas: Esta línea marca la altura de las Mayúsculas.
- Las líneas de Rebabas: Son los espacios vacios que el diseñador crea paraa aliviar la intelinea.
- Cuadratín: Un cuadrado con la medida del cuerpo.
Conclusiones: En esta hoja explica pqué hemos elegido esta tipografia para analizar [con los criterios de la fase 0] y qué conclusiones tengo al ver estas líneas estructurales.
2. Clasificación según la forma
Aunque parezcan complejas, todas las letras nacen de tres padres geométricos: el Cuadrado, el Círculo y el Triángulo. Si agrupamos las letras por su forma, descubriremos el «esqueleto» de la fuente.
Para diseñar las mayúsculas partimos de las formas principales y obtenemos 3 letras, de las cuales saldrán las demás: HOA.
Grupo Cuadrado H E F L I T: Son las letras estables, formadas por líneas rectas verticales y horizontales. Nos dicen si la fuente es rígida o suave.
Grupo Redondo O Q C G: Son las curvas. Aquí miramos si son círculos perfectos (geométricas) o si están un poco inclinados como un huevo (humanistas).
Grupo Triangular A V W: Son las diagonales.
Hay letras que se obtiene mezclando formas básicas:
- Grupo Cuadrado-Redondo B P R D J U
- Grupo Cuadrado-Triángulo M N Ñ K Y Z X
La S es esa letra que no podemos clasificar con facilidad.
3. Superposición de las letras según la forma
Aquí es donde nos ponemos las gafas de detective. Una técnica genial es la superposición: colocar una letra encima de otra (como si usaras papel cebolla) para ver si coinciden.
Principal objetivo de la superposicion:
- Detectar coincidencias
- Detectar correcciones ópticas, especialmente en redondas y diagonales. Para que un círculo (O) parezca del mismo tamaño que un cuadrado (H), el círculo debe ser en realidad un poquito más grande y salirse de las líneas. Las líneas horizontales suelen hacerse un poco más finas que las verticales para que nuestro ojo las vea iguales. ¡La tipografía es una ilusión óptica constante!
- Contrastar grosores de Asta:
- Vertical 100%
- Horizontal 90%
- Diagonal 95%
Extraer Conclusiones.
4. Análisis Letra a Letra
- Ha llegado el momento de acercarse al máximo (Microtipografía). Imagina que pones una sola letra, como la ‘F’, bajo una cuadrícula pautada.
Con la medida de un cuadratín crearemos un cuadrado y lo dividiremos en 100 partes, colocaremos las líneas estructurales y comenzaremos a medir para completar esta ficha técnica:
- Medida Asta Vertical:
- Medida Asta Horizontal:
- Medida Asta Diagonal:
- Ancho total del ojo:
- Medida Prosa:
- Forma Básica:
Conclusiones. Aquí analizamos los detalles:
• ¿Cómo terminan las esquinas? ¿Son puntas afiladas o redondeadas? ¿Qué te ha llamado la atencion de esta comparativa?
• ¿En una misma letra es el trazo igual de gordo en todas partes o cambia (modulación)?
• Mide las proporciones: ¿Cuánto ocupa el palo horizontal comparado con el vertical?
5. Comparativa de anchos de letra
Por último, alejamos la vista para ver cómo se relacionan las letras entre sí. No todas las letras ocupan el mismo espacio (a menos que sea una máquina de escribir antigua).
Pondremos en superposición diferentes letras comparando su ancho. Cada ancho tendrá un color, por ejemplo, todas las letras que midan lo mismo que la E, tendran el mismo color y las compararemos con otros ancho de letra tal y como se ve en la imagen.
Ejemplo de maquetación de un Análisis Tipográfico, realizado por los alumnos Elia Carreras Delia Crespo Giselle CorchadoVíctor Crovetto Adrià Estarellas del Grado Superior de Diseño y edición de publicaciones impresas y multimedia en Salesians Sarrià Barcelona para el módulo 1479 Creación Gráfica.
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